关于小品剧本创作的“包袱”分析

对于创作，可能每个创作者都会有自己的一套创作顺序。有的是先有了一个好的故事或是好的点子，从而才开始慢慢杜撰人物，语言，细节。有的创作者，可能只是有了一个好的人物形象，从而围绕这个人物形象，开展剧情，设计语言和包袱。再有的，一个创作者只是有了一句比较经典的台词！才有了根据这句台词创作一个故事，和一些人物的想法。

当然，这都不是重点。方法总归是方法，只是小品剧本创作者依循的一种比较顺手的逻辑思维。

那么，咱们在小品剧本创作的时候！应该围绕那些重点呢？

抛开故事好坏，人物形象是否鲜明，语言是否够精辟，这些都不说。咱们先说第一个重点-----包袱。

你的小品剧本里面有包袱吗？笔者认为，一个好的小品，首先要有一个好的包袱。先是一个整体结构大的包袱，就好比高秀敏的小品《买猫》，最后的那个古董才是包袱。首先作者设计剧情，开始就埋下包袱------卖猫，然后根据剧情的进程，在结尾的时候，在顺利的抖包袱-----古董。

这里，咱们剧情就不细说！不熟悉这不小品的朋友，可以去观看一下。那，这不小品，就是一个有很好整体大包袱的小品。有了包袱，剧情才有吸引力。才会给观众带来欢乐和惊喜。

一个好的小品，里面没有一个成功的包袱，那他就不算一个好的小品。

再比如，黄宏的《卖花盆》前面花盆里面藏钱，后面钟钱，再收获钱，这就是一个好的剧情包袱。

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